黎施潘是一位天才作家,他不属于任何流派,而是自成一派。他的生活和思想都稍显波折,他的原创能力很强。他的第一部诗集《穷途潦倒之歌》异常大胆,因其中某些诗篇“有伤风化”,他被监禁。但他没有放弃,法国人民都很认可他诚实的本质和他与生活搏斗的无畏精神。他的小说和剧本尽管充满了暴力,却让人们在心理上受到了启发。
在法国高蹈派诗人完成他们的课程之前,他们被新兴的象征主义流派取代。我们很难定义这一章的开头提到的“象征主义”这个词,但可能比诗歌本身简单一些。我们可以通过一个熟悉的例子来说明什么是象征。如果说爱伦·坡的诗包含了他的命运或者某种阴暗面,诗歌表象下暗含着深层含义,那么这首诗就是象征主义诗歌。象征不仅指用一个事物代表另一个事物,还指用一个相关的概念表示整个概念。象征主义和诗歌一样古老。法国诗人对此做了有意识的尝试。波德莱尔的弟子斯特凡·马拉美把这一方法发展到超越模糊之外的程度,这种模糊就是所谓的表达模糊。他对词语表达的思想和意义进行了二次加工,有意弱化其首要含义,使读者除了自己的想象力再没有别的线索。