※贝多芬一生的创作，不仅超越了古典主义本身的窠臼，而且跨越了整个西方音乐历史，启发并激励了后世先锋派作曲家的创作
第二乐章（谐谑曲），开始的主题朴素而幽默，先由大提琴奏上升的前半句，然后由小提琴奏下行的后半句，反复时反之，由小提琴奏上升的前半句，然后大提琴奏下行的后半句。接着由钢琴重复这一主题……其后一个充满不和协的段落令人印象深刻，大提琴上以扭扭捏捏的鼻音奏出昏沉颟顸的旋律，钢琴和小提琴上作复调式的接应，整个音乐陷入不和协的一片蒙獘，失魂落魄……随后被钢琴明朗的音调取代……整个谐谑曲乐章几乎与第一乐章一样长。第三乐章如歌的行板，主题从钢琴上唱出，丰满而规整的和声，大致呈橄榄型的旋律线（先上行复又下行），在细节上走走停停，蜿蜒起伏，仿佛爱情的抒情咏叹调一般，但是气质更为内敛，深沉而思索。其后是四段变奏，美不可言，在最后演变为如歌如诉的声部交织，热泪盈眶的礼赞。
第四乐章（回旋曲）的主题诙谐而优美，从钢琴进入，小提琴和大提琴以同度重复音高兴地笑唱，仿佛要提醒听者从上一乐章的幸福的泪花中跨到欢愉的末乐章。整个乐章中钢琴的织体变化展示尤其丰富。乐章庞大的尾声不仅仅是为末乐章准备的，也是为了配合整部四重奏的长度而设计的平衡结构。这首三重奏艰深的技法、华美的音调和庞大的结构使得这份馈赠完全配得上皇室贵胄。最重要的是，它是古典主义时期钢琴三重奏文献中最为伟大的一首作品、范本级的巨作。