相比于我们在之前章节里说到的，要么仕途不利、要么人生悲惨的艺术家，赵孟頫这一生基本上是顺风顺水，令人羡慕。但也许是因为他是赵宋皇族的缘故，南宋灭亡的时候，前有写下“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的文天祥，后有怀抱幼主投海自杀的陆秀夫，相比于他们的“硬骨”，赵孟頫出仕元人，就被当时道德清高的人所不齿。
于是，在很长一段时间里，赵孟頫即便有再高的艺术成就，对于持“德在上，艺在下”观点的人来说，都不值得成为效仿的典范。
我们无法从历史书上的几行字里，辨别出赵孟頫“出仕”的初心是懦弱，还是隐忍。但我们今天说的是“艺术史”，我们就需要在“艺术”这个类别的界定里，给赵孟頫一个评价。
赵孟頫对中国艺术史的贡献，就在于他是一个承前启后的人物，上接晋唐和两宋的光辉，下启元明清三代艺术的审美。
他开启了“以技入道”的艺术修炼攻略，让后世的艺术家打怪升级的路上有章可循。他倡导“书画一体”，奠定了元代文人画的风格，后人称他为“元人冠冕”。