今天非常荣幸可以邀请到从事舞踏40多年，京都国际舞踏艺术节艺术总监桂勘老师以及师从于他14年舞踏白狐系创办人杜昱枋来接受我们的採访来和大家说说看他们与舞蹈相遇的故事都是怎么样的，以及舞踏到底是如何诞生的？舞踏与别的舞种的差异性是什么？为什么大家都说是舞踏是“暗黑之舞”？这些年来在不同国家的分享，他们又是如何去东方的舞蹈以及西方舞蹈的差异呢？那么今天我们就来好好聊一聊吧～看完绝对打开你对舞踏的想像噢！我真没想到律师那么好的一个人设（老练冷酷利益至上但还没丧失最后一点底线，刚硬世俗下的温柔）改成这样（稚嫩感情用事）还目击争夺（这种哪怕是演戏也不符合会长智商强行圆逻辑的低级戏码）向旧情人说悄悄话当庭反水…无语，醉了，庭审那么精彩的几个parts被压缩挤在一起，没用司机顶罪的缘故也删了，损伤了形象的丰满度，加了那么多画蛇添足的日常对话，检察官平平无奇，龙背墙这个催泪点也没了，虽说是有中国独特的地域文化背景，但在韩国做本土化调整也不是不可行的却硬被舍弃了，我姑且给自己一个解释可能因为那段爆发隐忍和翻拍版风格不统一.     整部电影只有林泰山有看点，给歌手加的戏算体现翻拍与原作区别之处——一个走正剧悬疑路线（弱化旁支感情），一个走文艺叙事风.