不，较之油画，他又想起音乐。日本的乐器，琴、尺八……
“哎呀，尺八不就是竹子吗？真糊涂。”
他不停地大笑起来。
竹叶未使阳光闪闪跳动之时，也适合从日影里观看。微薄的阳光透过竹叶，那情景很可人意。
然而，他的风景画必须同这山谷里染料坊的爱情战斗。陶醉于竹林寂寞的明朗，那是最幼稚的。但是画竹林比画杉树林更难。
桥头的梅树向谷川倾斜着身子，就在他的眼前。
就像是玻璃窗的窗棂，控制着风景。为了将他束缚在写实之中，极力起到风景测量器的作用。
梅花盛开。
但是，在他的速写里一概抹杀。作为风景画的前景，高大的梅花像一只妖怪。
作为风景画家，对他来说，遇到梅树这样的情况并不少见。靠眼睛太近之物，看起来都像巨大的妖怪。
他不看近处的梅花，只看远方的竹林和杉树林。在他的眼睛里，梅花看起来像烟雾，不久就消失了。
或许他曾惊叹于梅花的雄蕊吧，他有时猝然想起：
“消失到哪儿去了呢？”
梅花不是似烟雾一般渗入他的内心了吗？
若此，描绘有竹林与杉树林的风景的，不是他而是梅树，对吗？因而，这幅画与其命名为“有竹林与杉树林的风景”，不如命名为“梅树”更为恰当，不是吗？
“唉，无论谁看了我的绘画，都不会想到这风景中曾有象和骆驼通过。”