《柳舟记》海报 往年暑期档总会有那么一两部爆款的古偶剧，让那么一两个年轻的、具有一定流量、但距离顶流还差一口气的明星顺利升咖。今年暑期档这一“惯例”被中断了。没什么爆款古偶剧，也没有什么新的顶流诞生。 原本《柳舟记》被不少人看好。《柳舟记》改编自狂上加狂的小说《娇藏》，由张晚意、王楚然领衔主演。《娇藏》是近几年比较被看好的网文IP了，制作方也是砸下巨资制作该剧；播出后从热搜到各大KOL的用力推广，足见平台和剧方在宣发上的用心；张晚意在《觉醒年代》之后各种大资源不断（古偶、现偶、年代、军旅、医疗剧的大男主都演过了），但那么多部大剧都反响平平，《柳舟记》是一次正名机会…… 《柳舟记》剧照 奈何从观众的体感到第三方的有效播放数据，都说明了一个残酷的事实：《柳舟记》反响平淡。该剧的每日有效播放量常常在前三名之外。绝对不是观众不识货，从《娇藏》到《柳舟记》，该剧很典型地折射了网文改编过程中的一个弊病：原本还算新颖的设定，在流水线的古偶制作流程中变得平淡乃至平庸。 《娇藏》算是比较热门的网文了 不只是“先婚后爱” 《娇藏》讲述的是，柳眠棠在一次重伤后被淮阳王崔行舟救下，醒来后因失忆误将崔行舟认作自己的丈夫。长久以来，崔行舟一直在暗中追查“贼寇”陆文，但始终未能将其捕获。崔行舟得知柳眠棠是陆文宠爱的妻子，便顺水推舟，利用柳眠棠的失忆状态，计划通过她来诱使陆文现身，继而将其一网打尽。 小说中的崔行舟，剧版由张晚意主演 在相处过程中，崔行舟逐渐对柳眠棠产生真挚的感情，不再仅仅将她视为诱饵或工具人；而恢复记忆的柳眠棠，对崔行舟的态度经历从愤怒、报复到重新审视、接受再到重新在一起的过程…… 小说中的柳眠棠，剧版由王楚然饰演 虽然网络文学作品的设定几乎都源自传统或已被前人使用过，但出色的网文作者总能在这些传统设定的基础上融入新颖独特的元素，或是通过创新的情节、角色性格的深度挖掘以及叙事角度的变化来展现新的创意，从而让读者获得耳目一新的阅读体验。 乍一看，《娇藏》不就是“先婚后爱”吗？又略有不同，柳眠棠是失忆的。 柳眠棠的失忆让她在不知情的情况下与崔行舟建立深厚的感情，这种感情是基于她对“丈夫”的依赖和信任。当她恢复记忆后，情感的冲突和挣扎更加剧烈，她需要重新审视自己对崔行舟的感情，并对其展开爱恨交织的报复，这种复杂性让情感发展更加引人入胜。 另一个不同是，小说中“先婚”的动机并不是以往偶像剧中常见的比如契约、假扮或者合作，而是一种对于“敌人”的利用，崔行舟是把柳眠棠视为“敌人的共同体”来对待的。这个设定或让我们联想到类似韩剧《善良的男人》《秘密》等作品，男主角以冷酷无情的心态去接近女主角。 《柳舟记》剧照 这对于崔行舟的人设大有裨益。崔行舟将柳眠棠作为引出宿敌的手段，展示他作为权谋家的冷酷决绝与深谋远虑；但随着剧情发展，他逐渐对柳眠棠产生感情，让读者看到他在情感与责任之间的挣扎，使得崔行舟不仅仅是一个冷酷的策略家，而是一个有着丰富情感和内心世界的角色。 《娇藏》一开始丝毫不会让读者觉得“甜”，因为柳眠棠与崔行舟完全就不同频。失忆后的柳眠棠严格遵守传统女子的规范，情人眼里出西施，怎么看崔行舟怎么好，为他做什么都心甘情愿；崔行舟则是彻头彻尾的权谋家，他对柳眠棠没有感情，只有冷漠绝情的利用。 用读者的概括就是，“女主在种田经营文里，男主在权谋文里”。甚至，因为这种男主的“冷”，以及剧情的“不甜”，《娇藏》开篇的章节让不少读者看得心塞，觉得怎么会有这么狠心的男主角。 他有多冷漠呢？以剧中也出现的两个情节为例。一处是，镇里的浪荡子企图冒犯柳眠棠，恰好被回家的崔行舟得知了，他就一抬手就敲晕了两个守在院墙旁放哨的狗腿子。小说这样描写崔行舟的心理活动：“虽则这女子已经失节，可她全然不记得了。如今只当自己是正经人家的娘子。如若被这贼子得逞，她羞愤难当，一时想不开寻了短见，岂不是耽搁了他诱敌大计？” 都到这个时候，他只是把柳眠棠看作“失节的女人”，考虑的还是他的诱敌大计。这样的人设确实很不讨喜，但又符合崔行舟起初的人设：一个冷漠的权谋家，一个典型的封建社会男性。 《柳舟记》剧照 又比如小说中，崔行舟爱吃螃蟹。崔行舟买了新鲜的蟹，因为兵营的厨子做得太简单粗暴，崔行舟把蟹带回镇上，想寻个酒家，让正经的厨子烹饪。虽然明明已经回镇上了，崔行舟都不愿意回家，他对柳眠棠无感。是柳眠棠恰好在街上遇到崔行舟，手下才扯谎说：“东家知道夫人爱吃蟹，所以去乡田里亲自买了两笼，准备让酒家制成蟹黄包，再拿回宅子里吃……” 柳眠棠煮的蟹实在美味。恰好赵泉来访，质问崔行舟是不是假戏真做了，崔行舟也是不为所动、心如止水、懒得搭理。他对柳眠棠仍是利用，就算之后常回家吃饭也是“立意要给陆文戴绿帽子，装得像些，才能引陆文上钩不是”。 读者一开始讨厌崔行舟，但事后证明狂上加狂能成为晋江大神级的写手不是没有原因的。写手没有被所谓的三观绑架，也不迎合流俗胡乱撒糖，而是遵从人物的身份与逻辑去刻画崔行舟，把这个权谋野心家的形象立住，之后他的逐渐动心形成的反差才更加强烈。 撒糖大过天 当《娇藏》变成《柳舟记》，崔行舟的人设发生了根本性的变化——他不是那个为了完成目的不择手段的权谋家，而是一个被编剧刻意写“痴”的搞笑男。撒糖和搞笑是第一位的，权谋和策略统统靠边站。 比如小说中的崔行舟是一个普通的封建社会的男性，他屡次三番感慨柳眠棠长得是真好看，“这般貌美的女子，若不是逃难，陆文应该是舍不得丢弃下她的”“无论从何种角度看，柳眠棠都是难得一见的美人，陆文竟然能狠心不要她，也是个能成大事的男人……” 而《柳舟记》第一集，当崔行舟从手下那里得知柳眠棠很受欢迎、她一上街男人女人都多看她两眼时，崔行舟不解地问：“为何？她很貌美吗？” 编剧是认为“装傻充愣”会显得主人公很纯洁吗？ 不夸张地说，才看到这个情节时笔者就有直觉，编剧把人给写垮了。真是俗不可耐。为什么还有编剧认为把男主角写得违反基本人性和常识的不近女色，或者不懂美为何物，就证明男主更“纯”更天真更有性魅力？不，这种“装傻充愣”只让人觉得好假。 垮的当然不会只是这里。从第一集开始，崔行舟就开始对柳眠棠有“恻隐之意”；第二集开始，编剧开始让崔行舟流露出“搞笑男”的底色，当他不懂瓷器又怕在柳眠棠面前“掉皮”，直接高喊“我就是一个没用的纨绔”……就这还权谋野心家呢，编剧是把崔行舟刻画成纯情可爱、情窦初开、手忙脚乱的青春少男吧？ 把崔行舟刻画成“没皮没脸”的“喜剧人” 这就让崔行舟偶尔的布局和冷眼旁观显得割裂（就像高中生扮大人），因为绝大多数时候，他就是偶像剧里最常见的那一类“霸道总裁”的变体。比如表现出孩子气的一面，吃醋、撒娇或是做出一些幼稚笨拙的行为来吸引恋人的注意或维护恋人的利益，他已经陷入恋爱而不自知，所以崔行舟为了柳眠棠竟然都跟邻居“骂街”了；又比如不自知的控制欲和占有欲，很快崔行舟就开始各种吃醋，看到柳眠棠跟陌生男子稍有接触就受不了；更不必提之后“追妻火葬场”的各种幼稚霸总举动了…… 崔行舟都跟邻居“骂街”了 除了各种新增的滑稽的撒糖情节，小说中各种原本冷冰冰的桥段都加入甜份。比如前文提及的崔行舟帮助柳眠棠赶走浪荡子，虽然这是崔行舟计谋中的一部分，但没了那种冷漠感；之后的炒蟹黄更是大变样，崔行舟赤裸裸地吃醋，举动相当“幼稚”，而这时剧情才行进到第7集，他就如此情根深种了，还玩什么权谋？ 柳眠棠做的蟹，崔行舟自己独占，其他男人不能吃 一言以蔽之，《柳舟记》的编剧已经将《娇藏》改编成流水线古偶了。虽然仍有所谓“猫鼠斗爱”的设定，但关键是“爱”——不顾逻辑地撒糖，而非“猫鼠”之间的真正张力。 编剧过分强调崔行舟与柳眠棠之间的甜蜜互动，忽视他们作为对立面应有的智力对决；权谋家淮阳王崔行舟，本应具备高度的警惕性和策略思维，但剧中的他成了“喜剧人”，三不五时就处于“掉皮”边缘，轻易变身古代霸总和小醋王。如此处理方式不仅未能充分利用角色的复杂背景和潜在冲突，也导致人设崩塌，顺带削弱了剧情吸引力。 偶像剧霸总去了古代，崔行舟不自觉地“护妻” 市面上从来都不缺偶像剧，这几年各种S+的古偶剧也是狂轰滥炸，很多观众对于古偶的各种套路已经烂熟于胸。古偶只是会撒糖是不够的，如今观众的审美倾向是，先把人立住了，再去刻画一个恋爱中的人。就比如《墨雨云间》看着俗套，但这部剧能火的一大原因是男女主角该干嘛都在干嘛，都有自己的正经事，然后再顺其自然地谈场恋爱。 《柳舟记》如果是原创剧本也就算了，观众也只是觉得俗套而已。偏偏它有不错的原著底子，让崔行舟拥有他作为权谋家的智商并不难，刻画他的冷漠冷酷冷血不仅符合人设，也有一定的新鲜感。可惜，主创团队的整个思路还停留在几年前，以为观众还吃“不论男主角身份是什么、撒糖大过天就是甜”那一套。看过小说的大概率会觉得此剧倍速都无聊，没看过小说的观众估计不少人也这么认为，否则那么多包场的S+古偶大剧播到快结束热度才破27000，难言理想，直白点说，扑了。 如今影视寒冬，开个项目很不容易。以后古偶剧真别再这么拍了，否则，再新颖的网文设定在流水线里走一遭，S+的投资下去也砸不出水花。 （来源：澎湃新闻 作者：曾于里）
